On aime the Last Shadow Puppets à la Culture de l’Ecran ! Et comment pourrait-il en être autrement quand les deux divins Anglais nous envoient en post-scriptum de leur épique année 2016 (disque et tournée à succès massif, image et style définitivement gravés dans nos esprits) « Is This That You Wanted« , reprise de Leonard Cohen et signe avant coureur de l’EP « The Dream Synopsis », à paraître en décembre.
Cette version grandiose en studio comme en vidéo est outrancière dans le bon sens du terme. Alex Turner, irrésistible séducteur virevoltant en fait des tonnes, croone comme si son sort en dépendait, en fait des caisses dans l’ambiguité de sa bromance avec Miles Kane, mais jamais on ne se dit « c’est trop ». Serait-ce simplement parce que c’est si bon? « Is This What You Wanted » reste en tous les cas solidement vissée dans nos crânes.
PS/ Mais où Miles a t-il donc dégoté cette inénarrable tunique à voiles?

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Année : 1971
Origine : Etats-Unis
Pépite : « I’m Eighteen »
Eat : Grilled Beef and Mushroom Burger
Drink : Jack Daniels sans glace

En 2008, Alex Turner et son compatriote Miles Kane décident de revisiter les sixties à coup d’hymnes pop ambitieux. Sans tomber dans le ringard et la nostalgie facile, les deux lads pondent un premier album qui sent bon l’asphalte mouillé des cités ouvrières en Merseyside, les jupes plissées des uniformes de leurs ex de lycée et le spleen que peut éprouver une certaine jeunesse d’outre Manche. Les fans du Swinging London des sixties s’y retrouvent, alors que la nouvelle génération boutonneuse se rend compte que le talent de Turner dépasse largement le succès de son band, The Arctic Monkeys. L’axe Sheffield-Liverpool est en place. Malgré son jeune âge, le duo Turner-Kane soigne son songwriting. Secondé par le London Metropolitan Orchestra, les deux jeunes loups enchaînent les clins d’oeil aux Beatles, Kinks, jusqu’au grand « Melody Nelson » de Gainsbourg. Le résultat est convaincant. Vinnie Jones en lacherait presque une larme dans sa pinte de ale (« Standing Next To Me », « My Mistakes Were Made For You »). Un classique.

Année : 2008
Origine : Royaume Uni
Pépite : « The Age of the Understatement »
Eat : Une dinde au miel au four
Drink : Un Bordeaux rouge d’exportation (type Mouton Cadet)

Il fait bon grandir dans le Kentucky. Sans faire de bruit, la bande emmenée par Tony Esposito a su s’imposé au sein de la nouvelle scène garage punk américaine (FIDLAR, Together Pangea, The Orwells, Twin Peaks). A coups de notes d’orgues déjantés et de riffs tout en urgence, le second opus de White Reaper sent bon les premières années de fac sur les gigantesques campus de leur Midwest natal (« Make Me Wanna Die », « Pills »). Le son est lourd, racé, et les titres défilent à une vitesse ahurissante. Mention spéciale pour « Friday The 13th », sorte de comptine glauque et survitaminée. Un peu comme si les Misfits s’étaient enfermés en studio un soir de pleine lune sous les ordres d’un Phil Spector défoncé, chargé à bloc comme un pur sang arabe en piste au meeting de Vincennes. Le genre d’épisode qui laisse des traces.

Année : 2015
Origine : Etats-Unis
Pépite : « I Don’t Think She Cares »
Eat : Un breakfast burrito
Drink : Un pack de vingt cannettes de Rolling Rocks

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Alors je vais me répéter pour une fois et vous soumettre « Aviation », second extrait du merveilleux album de The Last Shadow Puppets, « Everything You’ve Come To Expect », (après « Bad Habits », Song of the Week #79) lequel ne lâche ni ma platine, ni mes pensées depuis que je l’ai acquis.

Enregistré à Malibu par deux jeunes trentenaires anglais à la carrière florissante et envahissante (Alex Turner d’Arctic Monkeys et Miles Kane), ce disque est un miracle de pop orchestrée de très haut niveau qui ne saurait relever d’un simple projet sympa et récréatif. Les voix des deux amis n’en font qu’une, on ne sait pas toujours qui chante quoi mais le résultat est éloquent. Et s’ils jouent les crooners avec conviction, Alex Turner et Miles Kane relèvent le défi avec aisance. Jamais leur voix ne sonnent forcées ou parodiques. Et le chanteur que je suis parfois adore ça.

« Aviation », qui ouvre l’album est la chanson qui rappelle sans doute le plus « The Age Of Understatement » enregistré il y a déjà huit ans. Après une ouverture de cordes dramatique et hitchcockienne (on saluera l’excellent travail d’Owen Pallett, arrangeur d’Arcade Fire), une insistante ligne de guitare prend le commandement de ce morceau romantique à l’ample rythmique (l’ensemble tourne comme un V8) où Miles Kane tient le chant principal. Un vrai tube, et je ne serais pas surpris d’entendre la foule des festivals chanter en choeur ce riff de guitare si caractéristique. Et j’y serai, le 1er juillet aux Eurockéennes, histoire d’applaudir à tout rompre ces deux playboys ironiques qui ont réussi à sortir mon disque préféré de l’année (jusqu’ici…).

Live Album de la Semaine Canal +

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La bromance la plus féconde du monde de la pop music reprend du service avec un second album à paraître ce printemps. « Bad Habits » en est le single avant-coureur. On pouvait craindre ce genre d’initiative façon super-groupe (mauvais trip des 70’s, quand de trop fortes personnalités de diluaient en un tiède compromis musical). Rien de tout cela avec The Last Shadow Puppets car l’amitié réelle qu’entretiennent Miles Kane et Alex Turner a à coup sûr été garante de l’honnêteté et de la qualité de cette aventure à deux. Pas des moindres, car celle de deux jeunes blanc-becs de la pop anglaise qui tentent de se mesurer aux somptuosités orchestrales à la Scott Walker. Rien que ça.

Epaulés par James Ford (de Simian Mobile Disco et producteur attitré des Monkeys) et Owen Pallett (Musicien sensible canadien et orchestrateur hors pair d’Arcade Fire), il s’en sont tirés avec les honneurs tout au long de « The Age Of Understatement » (l’âge de la litote, joli titre) avec des chansons mémorables comme « Standing Next To Me » ou « My Mistakes Were Made For You », romances à la capiteuse saveur sixties.

Ce « Bad Habits » renouvelle la formule de façon sanguine. Les cordes orageuses qu’on jurerait sorties d’une B.O. d’Hitchcock rencontrent le chant aussi hargneux qu’enthousiaste d’un Miles Kane enragé (son court solo de guitare à la fin du morceau est plein d’urgence punk), une basse syncopée très sixties sans oublier les choeurs en fausset et la rythmique impeccable du playboy Alex Turner. Les cassures de rythme et les changements d’intensité conférant à l’ensemble une architecture aussi intrigante qu’imparable. Il aurait été vraiment dommage, à l’aune de cette chanson liminaire, que le premier disque reste sans suite…

« In The Heat Of The Morning », Live L.A. 2008

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